ACTUALIDAD | HUERGA Y FIERRO EDITORES

» Ofrecemos editorialmente una muy extensa y completa Antología de Poesía de Mina Loy, que ya en el año 2003 y 2005 anticipamos varios poemas en edición bilingüe, por primera vez en España, en la revista de poesía La alegría de los naufragios, traducidos por Esther Sánchez-Pardo.


Mina Loy nació en Londres, el 27.XII.1882 en el seno de una familia de padre judío y madre cristiana. En un tiempo de antisemitismo por toda Europa, se cambió el apellido paterno, Lowy, por Loy en 1903 cuando vivió en París.
Incluso su obra pictórica, los manifiestos, teatro y poemas entraron en la historia de las revistas literarias de vanguardia desde un principio. En el mundo del arte los críticos ya la consideraban un prodigio antes de que comenzara su carrera poética. Sus cuadros se vieron en las mejores galerías.
Nada se supo en los últimos años, Loy desapareció del panorama literario y dejó de interesarse por hacerse una reputación para la posteridad. Murió el 29.IX.1996 en Aspen, Colorado.
Apreciamos que con este marchamo de calidad literaria, Mina Loy haya permanecido al margen de las historias en torno al modernismo junto a otras de sus contemporáneas. Aunque hasta el momento no se ha negado que Loy fuese modernista, algunos críticos la han situado en la línea demarcatoria entre el victorianismo tardío y los inicios del modernismo canónico. La contribución de Loy a la poética modernista y feminista es innegable. En sus poemas es notoria la descripción abierta y sincera de la sexualidad femenina. Su estética está inspirada en explorar las consecuencias de la ruptura entre el texto y el cuerpo, síntoma por antonomasia de la cultura moderna.
Loy desapareció súbitamente y según Roger Conover, su editor actual, hoy sigue siendo la única poeta importante de la vanguardia anterior a la Primera Guerra Mundial que no ha sido incorporada a la cultura literaria de masas ni rescatada por el movimiento de las pequeñas editoriales.
Observamos que en la historia literaria ha quedado singularmente aislada. Loy actuó como conexión privilegiada entre la vanguardia de París y la neoyorkina. Introdujo a Alfred Stieglitz y a su círculo a la obra de Apollinaire, llevó las técnicas futuristas al teatro norteamericano, y supo acomodar la revolución de las artes visuales a la poética, ejerciendo una influencia considerable sobre los líderes del Dadá en Nueva York. En París frecuentó las veladas literarias de Gertrude Stein en el 27 rue de Fleurus, y hasta fue miembro de la exclusiva Académie des Femmes, el círculo de Natalie C. Barney en el 20 de la rue Jacob. La consideraban una amiga entrañable, si bien es cierto que su carácter independiente y distante les desconcertaba. En su época el propio Ezra Pound supo apreciar la importancia de su obra, acuñando el término «logopoeia» para caracterizar su poesía en 1917.
Y vemos que su relación con los inspiradores del futurismo, F.T. Marinetti y G. Papini, fue el catalizador que facilitó la emergencia de Loy como poeta en los años 30. Loy participó en el movimiento futurista, escribió manifiestos, hizo exposiciones, y tuvo un breve affaire con Marinetti y con el poeta G. Papini. Espoleada por el verbo y la energía de Marinetti, Loy escribió sus «Aforismos sobre el Futurismo» (1914). Aquí Loy rehusó vehementemente ratificar uno de los pilares de la revolución futurista, la misoginia. El «Manifiesto Feminista» (c. 1915) es, según la propia autora, producto de su propia reflexión sobre la «política femenina». El manifiesto se alza en contra del reduccionismo misógino de Marinetti que ve exclusivamente a las mujeres como madres o amantes, así como en contra de ciertas ideas del feminismo del período.